Corinto. In uno spazio indefinito una lama nera “penetra e  ferisce” la scena alludendo ad una barca ormeggiata. 

L’architettura scenica è costruita sugli opposti: terra e marmo, rosso e bianco, rigore e caos. Il muro, elemento di divisione per eccellenza, si staglia in primo piano. 

È nel crepuscolo e nella sabbia che Medea, donna fatta di terra e magia, elabora la suo orrenda follia. 

La “casa” di Medea, punto di contatto tra due civiltà diverse, è un ambito simbolicamente neutro inserito all’interno del grande muro. La casa non è un luogo accogliente, ma uno spazio di risulta, stretto e piccolo. Ciò che emerge è un senso di schiacciamento e di costrizione. 

Dall’apertura di un passaggio, con un gioco di ombre si consuma il delitto. Nel fulgore abbagliante dell’alba la lama nera, novello carro di fuoco, trascina Medea fuori dalla scena.

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Corinth. In an indefinite space a black blade go through the scene, as a docking boat. 

The set is built on opposites: earth and marble, red and white, reason and chaos. The wall, the dividing element par excellence, stands out in the foreground. Medea moves between the sand during the twilight, a woman made of earth and magic. The “house” of Medea is a meeting point between two different cultures, a neutral area inserted inside the wall. The house is not a welcoming place; it is a narrow and small space. What emerges is a sense of crushing and constriction. 

From an opening through the wall, the crime take place with a game of shadows. In the dazzling brightness of dawn the black blade, a new chariot of fire, drags Medea out of the scene.